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赵睢绥:36.58.159.167有时候它是风暴的避难所 Sometimes it is shelter from the storm. 有时候它是风暴本身 Sometimes it is the storm itself.
光葫芦:61.234.123.221跳脱出繁复琐碎的堆积资料式的纪录片模式呈现出义乌作为世界圣诞工厂的“浮生一日”简单的几场对话和镜头的设计传递出丰富的信息量从成片的气韵中就能还原出拍摄和素材选择过程中的举重若轻以及结构影片时的从容不迫在留白呈现中又能做到不浮光掠影 不过类似《泽井芽衣作品》在拍摄时只关注电影的视觉层面在剪辑完成之后才拿到翻译的对白然后又发现更多细节对我来说这种工作方式虽然的确使得在每个环节都可以更专注也可以更多调用直觉性和感受性的东西但对于纪录片来说这种方式多少还是有点惊险或者说也不能成为可推广的拍摄定则因为在跨文化的语境下这很依赖于拍摄的平等姿态预设和必要的文化背景信息的掌握幸运的是导演两者兼具骨科1 V2H尤其是结尾妈妈和儿子讲“年”的故事又拍到“龙”的地砖画像神来之笔
从一:106.86.253.136第二季比较现实还有时空穿越、社会阶级划分、宗教与科学矛盾等等一类现实问题
梵梵SAMA:222.73.190.42在电影院哭成傻逼当年在电视机前跟选召的孩子们一起冒险的我们现已长大成人这是一部太一他们与数码宝贝的告别亦是我们与童年的告别曾经充满无限可能的我们再前进与进步的成长中终会舍弃最珍贵的东西就像最后大家都期待着太一与阿和能再一次创造奇迹但人总会长大骨科1 V2H不能留恋过去却又留有遗憾还是像太一所说的“向前进吧我们总会再见的”很感动还能听到去世的光叔的歌还有各种原版BGM、二代目主角团的出现虽然结局太过于残忍但能给我一点安慰的是影片中有很多彩蛋二代目的大结局是真的无限大な梦のあとの 何もない世の中じゃ
佶法师:182.87.81.51太短了怎么看出点东京喰种的感觉来…… 还有丁“鸠”安是怎么回事他到底叫什么……